Alexis W

El fotógrafo herreño desarrolla el proyecto ´La ventana indiscreta´ l Expone en su casa del barrio madrileño de Chueca instantáneas de perros para hablar de personas

El artista coloca una de las obras en la calle madrileña. lot

El artista canario Alexis W hace todos los años una exposición individual en Madrid durante la semana del orgullo gay, desde el año 2003. Su deseo es que la vea todo el mundo, no sólo la gente que está acostumbrada a acudir a museos y galerías de arte. Por ello, decide sacar sus obras a la calle para que todos puedan disfrutarlas. Los retratos se asoman a las fachadas e iluminados captan la atención de los paseantes. Y ahí se crea el juego del voyeur, de los que miran a las ventanas de los edificios y descubren imágenes sobre sus cabezas y de los ojos del fotógrafo que están siempre al acecho para captar la mejor imagen. Imágenes que hoy cuelgan de las terrazas e invitan a conocer a los personajes que las habitan.

Mas de perros en el arte

Si se recorre la evolución en el arte de la relación entre el ser humano y este animal se vera:

El perro está unido al ser humano desde hace siglos. Según los etólogos, «en todo el mundo animal no existe nada parecido a esta alianza entre dos especies diferentes».

PORTUGAL, UNIVERSIDAD DE CANTABRIA, UNIVERSIDAD DE LISBOA

Portugal. Enterrábamos a los perros hace 8.000 años según un último descubrimiento.

In b. Arqueología, c. Paleontología y geología on junio 30, 2011 at 23:32

Una sepultura canina prehistórica que excavan arqueólogos lusos revela nuevos detalles sobre la antigüedad del cariño entre el ser humano y el perro, que hace ya 8 mil años era enterrado con ritos funerarios en la Península Ibérica.

La tumba es la más antigua encontrada en el sur de Europa y sus restos arqueológicos constatan por primera vez en esta zona del continente la existencia de ceremonias fúnebres dedicadas a ese animal doméstico, según informó hoy el Centro de Arqueología de la Universidad de Lisboa.

Además de esta institución en el proyecto, cuyos hallazgos se han localizado en una zona costera al sur de Lisboa, participan investigadores españoles de la Universidad de Cantabria.

Los restos de la tumba canina se sitúan en el yacimiento de Pocas de Sao Bento, localizado en Alcácer do Sal, un municipio a noventa kilómetros de la capital lusa, donde trabaja un equipo dirigido por Mariana Diniz, de la Universidad de Lisboa, y Pablo Arias, de la Universidad de Cantabria.

Los enterramientos de perros, el primer animal en ser domesticado por el ser humano, ya se habían localizado en el norte de Europa, pero nunca se habían hallado en la Península Ibérica y otras zonas del sur del continente.

En la sepultura se ha encontrado, entre otros restos, una cubierta de conchas construida con precisión que confirma el valor simbólico que se daba al perro ya en aquella época, además del económico, según los investigadores.

Las prácticas religiosas y afectivas relacionadas con los ritos funerarios se remontan a las sociedades del Mesolítico, hace 10 mil años, cuando los seres humanos eran cazadores y recolectores, antes de que la agricultura y la ganadería se extendiera por Europa.

Técnicos del Museo Nacional de Arqueología de Lisboa se desplazaron el miércoles al yacimiento de Alcácer do Sal para extraer y conservar la sepultura, y estudian la posibilidad de hacer una futura exposición pública.

Descubrimientos anteriores ya habían confirmado que algunos grupos de cazadores convivían con el animal considerado el mejor amigo del hombre durante el Paleolítico y el Epipaleolítico.

Aunque en la Península Ibérica no se habían encontrado hasta ahora tumbas caninas sí se hallaron restos de un perro de unos 13 mil 250 años de antigüedad en la cueva de Anton Koba, en Guipúzcoa (España).

PABLO MONTEAGUDO

Toda la soledad

70x100 cm Grafito sobre papel

Sueños sin bozal

100x100 cm tecnica mixta

Para que seguir corriendo

150x150 cm tecnica mixta

Nunca supe bien como estar solo

120x150 cm tecnica mixta

Ese olor que hay antes de la lluvia

0.50x0.60 tecnica mixta

Buscandote otra vez

0.50x040 cm tecnica mixta

Antes que despierte

100x100 tecnica mixta

Algo antes de dormir

0.50cmx0.40cm tecnica mixta

Ondrej Brody and Kristofer Paetau - Dog Carpets

Para mas imagenes

http://brodypaetau.com/?page_id=119

Arthur Wardle

1864-1949

Maestro del livre de Raison

Maestro del Livre de Raison

Alemania S.XV

Perro rascandose

La personalidad de este artista nos es completamente desconocida. Se le puede localizar bajo otros nombres, como el Maestro del Libro de Notas y el Maestro del Gabinete de Amsterdam. Este segundo nombre procede del Gabinete de Grabados del Rijksmuseum de Amsterdam, lugar donde se encuentran la mayor parte de sus obras.El Maestro del Livre de Raison es probablemente de nacimiento alemán, aunque algunos creen que pudiera ser neerlandés. Estuvo al servicio del señor de Wolfegg, en el Castillo de Wolfegg, en Alemania. De allí procede su única obra conocida, una especie de libro de anotaciones y memorias del castillo. En él se contienen todos sus dibujos y grabados conocidos, centrados en temas religiosos e imágenes profanas, tratadas con gran humor y naturalismo. Sus técnicas favoritas fueron el buril y la punta seca, ya que estas herramientas le permitían una gran espontaneidad y viveza en sus obras.Se desconoce con quien se formó y quiénes pudieron ser sus discípulos, pero lo que sí se ha comprobado es la fuerte influencia que tuvieron sus grabados en Alberto Durero, que los copió y se inspiró en ellos durante su juventud.

Dicksee, Herbert

DICKSEE, Herbert, RE (1862-1942)

exposicion en NY

Bichon Frise

VIERNES, 4 DE SEPTIEMBRE 2009

Comisariada por Edward J. Shepard Jr.

Septiembre 21-octubre 25, 2009. Apertura el domingo 20 de septiembre, 4 - 7 pm para preparar té y galletas, que serán servidos.

Los perros son bienvenidos.

"Esta es una exposición de pinturas de El Bichon Frise en diversas obras de arte que abarca más de 2.000 años. Incluye obras de arte que explícitamente identificar a los sujetos como Bichons o como antepasados de la raza, así como otras obras que ( opinión de expertos) se considerará posibles representaciones del Bichon Frise o de sus antepasados.

El objetivo de esta exposición es reunir - para los amantes del Bichon en todas partes - muchas maravillosas obras de arte a través del cual podemos seguir el desarrollo de la moderna Bichon Frisé.

Aquí encontrarás las descripciones de los perros que probablemente sean antepasados de los Bichon, así como las obras que identifican específicamente a esta raza. Por supuesto, no siempre es posible saber cuando un artista que trabajaba en un modelo vivo y cuando él o ella estaba trabajando en la memoria o la imaginación.

Edward J. Shepard Jr.

http://bingweb.binghamton.edu/ ~ / eshephar bichoninart / bichoninart.html

Fabienne Stephan, que trabaja como director del Salón 94 Freemans en el Lower East Side, ha abierto un espacio minúsculo en la esquina de la Calle Chrystie con su marido, Paul-Aymar Mourgue d'Algue, y un amigo, Hanne Mugaas. De 6 x 16 pies, la galería, la llamada del arte desde el verano del '69, es descrito por la Sra. Stephan como que tiene "la misma cantidad de metros que el de una pintura de gran tamaño que podría ser colgado en una gran galería de Chelsea ". La siguiente exposición, la apertura de 21 de septiembre, será "El Bichon Frise en el arte", un archivo de reproducciones de pinturas con pequeños perros blancos y algunas obras contemporáneas en respuesta a ellos.

Exposiciones "Es demasiado fácil de recorrer y ver lo que no gusta y criticar las cosas", dijo la Sra. Esteban. "Hemos decidido hacer algo que nos gusta."

Charles Burton Barber en postales

Serie de seis postales del pintor inglés Charles Burton Barber (1845-1894). Pintó muchos retratos de perros favoritos de las más aristocráticas familias inglesas y algunas veces supo hermanar la representación de estos fieles animales con las simpáticas figuras de los niños sus dueños.

perros por artistas

Lilian Cheviot

1894-1902 Inglesa

Pablo suarez

SENTIMENTAL

Alexis Mujica

Nacido en Tucacas, en 1952.

Obtuvo su formación artística en la Escuela de Artes Plásticas Arturo Michelena, Valencia, ciudad en la cual continuó como autodidacta hasta convertirse en el más importante escultor residenciado en Carabobo.

Poco más de cinco décadas de vida le fueron suficientes a este artista para ganarse el respeto y la admiración de la crítica y el público seguidores de su obra, que se caracterizó por ser de carácter figurativo.

En la fachada del Gabinete del Dibujo y la Estampa de Valencia se exhibe una de sus obras, un perro que parece vigilar la entrada.

Son quizás esos canes, con aspectos de fieras, lo que muchos recordarán de Alexis Mujica.

El perro en la antigua Grecia

Cerebero y hercules 490a.c

Relieve de marmol de la diosa Hecate

Probablemente del siglo 4 a.c

Terracota de figura de perro

Thebes, grecia 600-580 a.c

Plato con escenas de caza

500-470a.c, athenas

Un cazador y su perro

550-530 a.c

Es notable como el perro aparece en numerosos episodios de la leyenda, la historia y el arte griego. Uno de los más idolatrados estaba forjado en bronce que la leyenda, segúnHomero, cuenta que lo hizo Vulcano para ofrecérselo a Zeus y también cuenta la leyenda homérica que expresa el gran cariño que se tenía a estos animales que el dios de los dioses ofreció este animal a Europa, hija del rey de Fenicia, para obtener sus favores.

También es Homero que cuenta la historia de “Argos”, el perro de Ulises, que entristecido por la partida de su amo, lo esperó, lo reconoció a su retorno y muere de alegría, claro podemos suponer que Ulises faltó 20 años de su tierra y el perro al llegar a esa edad ya era todo un mérito porque no viven más de 14-15 años, es probable que su envejecido corazón no soportó la emoción de volver a ver a su amo.

La biografía de Alcibíades nos informa de que ciertos perros podían alcanzar en Atenas un precio elevado, puesto que este personaje adquirió un cachorro por la fabulosa suma de 7000 dracmas (equivalentes a 2500 dólares).

Jantipa , mujer de Sócrates, hizo inhumar a su perro en un promontorio junto al mar.

En una oportunidad la ciudad de Corintos fue atacada y valientemente defendida por los perros que tenían como misión guardarla, eran cincuenta y el único que sobrevivió, “Soter”, consiguió alertar a la población y la ciudad se salvó, en agradecimiento a sus salvadores que demostraron ser más eficientes que los guardias humanos, los habitantes erigieron un monumento a la memoria de los 49 salvadores que perecieron en la defensa de la población.
El sobreviviente fue honrado, pensionado y puesto bajo la protección de la ciudad.

Aristóteles describe siete razas de perros en Grecia: el Epiro, pastor grande y fuerte, el meliteo, pequeño y delicado y antepasado del maltés, los guardianes perros de Laconia, los molosos , muy apreciados por los cazadores, los de Cirene, Egipto y la India.

El más imponente de los perros conocidos en Grecia era un moloso, que se identifica con el mastín mesopotámico (Ver imagen), se cree que su llegada coincide con las segunda guerra pérsica (480 a.C.), ya que Jerjes llevaba con su cortejo poderosos molosos y que antes de esa fecha no existían en Grecia.

También Alejandro Magno los llevó con él a Epiro y Macedonia, también se relata que perros de esa variedad fueron obsequiados al conquistador macedonio por el rey de Albania, se trataría de ejemplares capaces de enfrentarse a leones y elefantes. También los utilizaba en formación en las batallas para sembrar el pánico en las tropas enemigas, de esta manera “Periles”, su moloso favorito, murió combatiendo durante la conquista de la India.

perros por artistas

Oviedo, J. C. GEA

El interior y el exterior de la galería Vértice, en pleno centro de Oviedo, se han transformado en la más peculiar de las exhibiciones caninas que haya conocido la ciudad y, posiblemente, Asturias. Hay perros -los mismos, pero en distintas actitudes- dentro de la galería y perros fuera de ella, «amarrados» a los hermosos árboles del Campo San Francisco. Y tanto los unos como los otros parecen estar pidiendo un acercamiento especial, exploratorio, tanto a los seres humanos como, a menudo, a sus congéneres tridimensionales. Poner en marcha los mecanismos de esa aproximación indagatoria es el objetivo principal de «Cave canem» («Cuidado con el perro»), la sorprendente muestra que estos días exhibe Ricardo Mojardín (Boal, 1956) dentro y fuera de Vértice.

No es la primera vez, ni mucho menos, que Mojardín utiliza, echando mano de un viejo recurso de la sátira o la crítica moral, a los animales: antes de los canes se había servido de simios, vacas, conejos o peces para desarrollar una visión del arte y del hombre frente al arte llena de ironía y mordacidad. En este caso, el artista ha realizado una selección de «perros famosos» de la historia de la pintura que ha reproducido de dos maneras: pintados sobre vinilo y casi diluidos en una capa de texto que alude a las obras de las que forman parte (Velázquez, Tiziano, Rubens, Murillo, Tintoretto...) y recortados en terciopelo y pegados en grandes lonas blancas de plástico, que ciñen los troncos de los árboles en el parque. También es una constante del artista, incluso anterior a su interés por la iconografía zoológica, acudir a la historia del arte como un fértil archivo de imágenes, significados y prestigios, pero también de conductas artificiosas y supercherías, sobre las que cuestionar nuestra relación con el arte o con el universo de imágenes que nos satura.

Para el artista, en «Cave canem» se trata de plantear «casi un experimento etológico», en el que lo ideal sería registrar rigurosamente las reacciones del público ante estos ilustres pero no siempre conocidos chuchos de los maestros antiguos, que ya se mostraron en la gerundense sala El Convent y «triscaron» entre los árboles que rodean la masía donde está ubicada.

«Mi intención es hacer reflexionar sobre la insuficiencia de la información visual, de la necesidad que tenemos de complementarla con algo más que ella misma, y mucho más en un momento en que se nos ha llevado a desconfiar totalmente de lo que vemos», apunta Mojardín, que ha establecido un símil irónico entre la actitud «del perro, que se acerca extrañado, olfatea e, incluso, marca con su orina el lugar para identificarlo después, y la del ser humano, que en los cuadros del interior de la galería no consigue identificar exactamente lo que está viendo hasta que no lee los textos, que son descripciones de los cuadros de los que forman parte los perros».

Al menos, a Ricardo Mojardín le quedó constancia de una parte de esas reacciones desconcertadas durante el montaje de la instalación. «La gente me preguntó de todo: si eran avisos para buscar perros perdidos, si eran prohibiciones para pasear con perros por el parque...» Y, a veces, los perros de verdad que paseaban los preguntones se acercaron para olfatear esas siluetas familiares pero, a pesar de todo, tan indescifrables.